CCTV华夏之声特邀艺术家-易洪斌-CCTV文化

简介：画家作家学人报人

雄豪大美奋激奔宕

——小谈洪斌画马

贾德江

纵观中国绘画史，历代画马名家不胜枚举，大都讲求文静、淡雅、秀润、俊逸的形态，即使是近代画马高手徐悲鸿，他最主要的突破点仍是在人物画上，很少有当代著名画家易洪斌画马的那种风神，那种气度，那种激情，那种阳刚雄豪的大美。

▲易洪斌先生作品

也许是画家所处的沸腾时代的环境与前人迥异，也许是画家心胸、气质、品格、个性的自然流露，抑或是画家博学多才、能诗擅文的丰厚文化底蕴使然，易洪斌笔下的马，总有一种浩然之气、壮伟之象。他以淋漓酣畅的笔墨，抒发着他“开拓万古之心胸”的激情。无论是万马奔腾，还是独骥长嘶，其笔力如剑戟铿锵，铁骑突出；不平稳的布势，使整个画面呈现一种飞舞龙蛇的视觉效果和一股“笔所未到气已吞”的声威。

▲易洪斌先生作品

看得出其中有庄子“天地有大美而不言”的美学渊源，看得出明代徐渭愤激奔宕的画风对他的影响，使他的作品充溢着奇姿纵肆的激情和放纵不驯的力量。从易洪斌的画中，我们感到的是雄强的力量，是“兴酣落笔摇五岳”的宏大气势，是一道饱浸着岁月沧桑的美景，是一腔令人回肠荡气的豪情。这是易洪斌的心境，也是他的画境，是自然天成的本色，也是他独特个性的张扬。

▲易洪斌先生作品

易洪斌画马，有多种表现风格，吸收了诸多方面的营养，或泼墨重彩，或水墨勾线，或写线设色，或色墨并用。他不拘于马的个性形象的真实，追求的则是趋于概括性的精神展示，在似与不似之间着力表现马的动势，并借助中国画墨、色的浑染交融，力求达到一种视觉冲击的抒情效果。

▲易洪斌先生作品

显然易洪斌对画马有一种超凡悟性，不仅能从解剖学的角度把握马的特征，刻画马的各种神态，重要的是在他的笔下，马被赋予了展现时代精神的使命，成为画家抒情的载体，承载着人的灵性和审美理想。这样的艺术表现，不仅继承了中国绘画传统的精髓，而且突破了前人的模式，拓展了中国画艺术的表现力。

2007年

▲易洪斌先生作品

从文化底蕴探寻艺术的魅力

——读易洪斌国画作品感言

杨仁恺

要谈到易洪斌同志的绘画作品，他的大名已见于国内出版专集和文字记载的不少，他本职工作是吉林日报社社长，社会上兼任的职务很多，精力充沛，活动面广，有过人之处。诗文气度恢宏，尤以绘画创作别开生面，诚乃少见的奇才。这里，重点对他的绘画艺术提供自己的不全面的观感，向画家和读者求教。

▲易洪斌先生作品

洪斌同志创作精力旺盛，才华出众，一专多能，这样的人才，实难多见。这里就其编入书画集中的作品，阐述粗浅的体会，当然是所谓的“观其大略”，挂一漏万。

▲易洪斌先生作品

我对洪斌同志作品的第一个印象，不论是人马走兽诸般造型，全都是笔墨飞动，气势宏伟，一望而知是大家手笔。可是，作者本人原本是吉林日报社的社长，怎能画出如此气魄惊人的作品？总的主题以画马所占比例为多，而人体、山水、走兽也有所涉猎。

▲易洪斌先生作品

这里，重点对画马的一些特色说几句，却有不同于古今名家之处，令观者耳目为之一新。唐、宋、元诸代画马高手，如唐韩干、宋李龙眠、元赵子昂诸名家的遗作还能得见，唐韦偃名作《牧放图》有北宋李公麟摹本，名作原藏前东北博物院，后调入北京故宫博物院，人马众多，周围浮现出闲散之景与宋人《百马图》有同工异曲之妙。

▲易洪斌先生作品

至于李公麟创作的《五马图》《三马图》同是描绘安静的人马，元明以后，大都是这一类的造型，即是清中期意大利籍画家郎世宁的作品，也莫不如此，只不过在技法上渗入西法，更加写实而已。直到二十世纪三十年代，徐悲鸿先生用写意描绘奔马，以粗犷之笔触，倾泻爱国之热情，画风迥变，造型新颖，一洗前人画风，而后之学人，接受新的创作启示，继承前规，于是蔚为风气，新人辈出。

▲易洪斌先生作品

人民美术出版社出版的许勇、郭广业、易洪斌《关东三马》画集独以洪斌一人非属专攻，三位画家虽有共同之处，尤以洪斌同志画马风貌突出，正如已故名家蔡若虹同志题其画马的《采桑子》词所云：

“借物抒情才子笔，造型无多。造意良多……神在征途形在马，志气嵯峨。格调嵯峨，万里奔腾是米萝（洪斌同志笔名之一）。”

▲易洪斌先生作品

洪斌同志，就是晚出的画马新秀之一。尤为难能可贵的是，他笔下的奔马，已不同于过去和今天的画马名家，而是挥毫急写，姿态飞动，个性突出，下笔之先，早已胸有成“马”，所谓意在笔先，奔马的造型已然在胸，所以能随手应形，由此可知作者本人对于画马的技巧，非同一般。更使人感到意外的是，其利用工作余暇，竟能画出出人意表的各种奔放的马群，震撼观者，确是不可思议的问题。但这毕竟是千真万确的事实，如何去理解？不能不为之困惑。说到底，只能以奇才视之可也。

2003年5月