前言

中国文艺是从中华民族伟大复兴的宏伟梦想中，获得不竭的精神动力、思想支撑和艺术资源。展现新时代的壮阔气象，描绘新时代的壮美画卷，书写新时代的恢宏史诗，是当代中国文艺的神圣使命。

在历史的长河中，文化与艺术是民族精神的火炬，照亮着人类前行的道路。“文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化兴国运兴，文化强民族强。”这不仅是对文化地位的肯定，更是对艺术使命的召唤。艺术，作为文化的重要组成部分，它源自人民，更应回归人民，为人民抒情，为人民抒怀。

“艺术可以放飞想象的翅膀，但一定要脚踏坚实的大地。”这要求我们，在创作中，要扎根生活，深入人民，从人民的喜怒哀乐中汲取灵感，用艺术的语言讲述人民的故事，展现人民的风采。人民是历史的创造者，也是艺术的源泉。艺术的最高境界，就是让人动心，只有扎根脚下这片生于斯、长于斯的土地，文艺才能接住地气、增加底气、灌注生气，在世界文化激荡中站稳脚跟。

“为人民而艺术”，意味着艺术创作要以人民为中心，把满足人民精神文化需求作为出发点和落脚点。这不仅是对艺术家的期许，也是对艺术作品的评判标准。艺术作品应当是人民情感的共鸣器，是人民生活的写照，是人民精神的食粮。只有这样，艺术才能在人民心中生根发芽，开花结果，成为推动社会进步的强大力量。

在新时代的征程中，让艺术的种子在人民的沃土中生根发芽，用艺术的光芒照亮人民的心灵，让“为人民而艺术”成为我们共同的追求和行动指南，共同书写属于新时代的华彩篇章。

创荣时代：党的十八大以来，围绕做好新时代文艺工作作出一系列重要论述，深刻回答了新的历史条件下文艺工作方向性、全局性、战略性的重大问题，丰富和发展了马克思主义文艺理论，为社会主义文艺在新时代的繁荣发展指明了前进方向。

严艺英先生（1926-1995）名玊，号石庐，字左明。浙江上虞人。著名书法家，中国书法家协会会员，辽宁省书协理事（曾），西冷印社社员。擅草书，取法二王、吴昌硕等历代名家。作品被辽宁省博物馆收藏，并先后被选送德、芬兰和日本等国展出。1983年曾被选为辽宁省首次与日本书艺交流代表出访日本，作品深受彼邦各界人士爱重，并被日本首相田中角荣收藏。

严先生一生正直善良、嫉恶如仇。在1957年那个特殊的年代,多才多艺、性情耿直的他,逃脱不了命运的捉弄,被迫到离家遥远的边境小城———丹东。他虽遭厄运,仍痴心不改,依然陶醉于书画艺事之中。用他自己的话说:“钻‘牛棚’时也未曾忘过写字画画,得空也‘比划’几下。”及至艺术的春天重返神州大地,他那厚重的传统功底、超群的艺术表现力才得见天日,被人们所发现、所重视、所推崇。

1983年10月,他作为辽宁省书法家代表团成员首次出访日本,其高超的书艺令日本友人折服,后来的日本首相田中角荣和海部俊树等日本政界要人还收藏了他的作品。

严先生于1995年元月因病逝世,他虽然离我们而去,但其书法作品却是留给我们的宝贵文化遗产,有着独特的艺术魅力。纵观严先生书艺风格,大致有以下几个特点:

一、法尊二王、遒丽天成的楷书

严先生酷爱“二王”书艺以致这一路的遒丽、俊雅书风,于《黄庭经》《乐毅论》《九成宫》《玄秘塔》诸碑帖上用功颇多。他虽遵从古人法度,认真临习,但师古不泥,不落他人窠臼,在深厚的传统功力之中,融进自己对楷书艺术的审美意味。他能把欧(阳询)字的严谨、柳(公权)字的瘦硬、“二王”的俊逸有机地融在一起,自成风貌,他的方寸小楷《石鼓歌》便是典型的代表作。在这幅作品中,线条瘦硬而无呆板之气,结字严谨而不失遒丽之态,字里行间,流溢出《乐毅论》的方圆和《黄庭经》的潇洒生动。严先生不愧是位书法大家,他深知这一风格的字适宜写中小楷,对于擘窠大字,还不足以表现出那种厚重、磅礴、大气,他还在颜体楷书中汲取营养,融会贯通。

二、镕秦铸汉、劲健高古的隶书

严先生书隶书时，把它糅进篆书的笔意和结体,看起来隶中有篆、篆中有隶。由于篆隶和谐地糅合在一起,不但不觉得生硬,反而让人觉得别有一番情趣。如:“闻、鱼、鹤、山、飞”等字,镕秦铸汉,笔画劲健,格调高古。其中“鱼”字,本身几近篆字,严先生却用隶书笔意去写,形神兼备,颇有味道。

三、取法石鼓、雄浑大气的篆书

严先生不但大篆功夫了得,他还兼习清代篆书高手邓石如、杨沂孙的小篆,不断丰富着自己篆书的表现力。小篆通篇看来朴密峻整,但细观每字又不失线条多变灵动。品整体既有石鼓文的舒展大方、雄浑古朴,结体上又有邓石如的变方为长、规整又不失灵动。

四、博采众长、个性突出的行草艺术

尽管严先生兼善诸体,但他最钟情的、最擅长的、书写最多的还是行草。他认为这种书体最适宜宣泄情感,最能凸显出他那强烈的个性。虽然严先生常年浸淫于二王是的草书和行书,但他不想在前人的身后亦步亦趋,尽管这样的前人是名家、大家。严先生在汲取前人书艺精华的基础上,还是要顽强地表现自我。他喜用长锋笔,因其裹墨多,便于多字一气呵成,而且还易于表现出多种笔法。严先生恰恰是巧用了长锋笔的特点,多用绞锋,时衄时挫,使得线条呈现出一种独特的苍老和遒劲。

五、以画入字、匠心独具的用墨技法

草书轴“龙逸”虽然仅有两个大字,但严先生匠心独运,他把几千年来中国人民崇拜的图腾“龙”字运用墨色的变化,写得浓中有淡,浓淡相间,形象“模糊”,似乎真有“神龙见首不见尾”之意,愈显神秘色彩。“逸”字通体是用淡墨,淡中也有轻重之别。枯而能润,刚柔相济,线条明快、放浪,很容易使人联想到云龙野逸的那种画面。

赏析先生的书法作品,研究先生的书艺风格,是对先生的缅怀、追忆,更是对后学的激励、鞭策。同时对进一步认识严艺英先生书法的艺术成就、价值,弘扬祖国的书法艺术,都有着积极的意义。

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